Плоскость фокуса и апертура
В модели тонкой линзы лучи от точки в фокусе сходятся на изображении. Для других расстояний они образуют круг нерезкости или форму апертуры. Увеличение отверстия обычно усиливает размытие при прочих равных. F-number описывает отношение фокусного расстояния к диаметру входного отверстия.
На впечатление влияют также дистанция до объекта, фокусное расстояние, размер сенсора и итоговое увеличение изображения. Поэтому нельзя выбирать f-stop отдельно от камеры и композиции, ожидая одинаковый эффект во всех сценах.
Форма боке
Апертура может иметь круглый или многоугольный профиль; реальные оптические системы добавляют дополнительные особенности. Учебная thin-lens камера воспроизводит только часть поведения. Красивая форма пятен не доказывает, что вся модель линзы физически точна.
Практическая рекомендация: выбирайте форму боке осмысленно и проверяйте яркие точки на фоне. Слишком заметный эффект отвлекает от продукта или интерьера. Для предметной рекламы читаемость ключевой детали часто важнее выразительного размытия окружения.
ПОПРОБУЙТЕ САМИ · МАТЕМАТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ
Диафрагма и пятно нерезкости
Тонкая линза: фокусное расстояние 50 мм, фокус на 3 м, светящаяся точка на 6 м. Меняется только диафрагменное число N.
Формула: D = f/N; v(u) = fu/(u − f); c = D · |v(s) − v(z)| / v(z) = f²|s − z| / [N z(s − f)]
c — диаметр геометрического пятна на сенсоре; справа увеличенный фрагмент со шкалой. Расстояния s и z отсчитываются от тонкой линзы. Круглая апертура, без дифракции, аберраций и виньетирования. Границы «приемлемой резкости» требуют отдельного критерия c.
Источники: PBRT: модель тонкой линзы
Почему эффект требует выборок
Рендерер должен интегрировать вклад разных точек линзы. При малом бюджете размытые области могут шуметь, особенно если содержат яркие маленькие источники. Denoising способен сгладить этот шум, но иногда меняет форму мелких пятен.
Глубина резкости также взаимодействует с прозрачностью и отражениями. Объект, видимый через стекло, не всегда соответствует расстоянию первой поверхности. Это одна из причин, почему единственного depth-канала недостаточно для точного восстановления всех случаев.
Постобработка по глубине
Z-depth blur изменяет уже готовое изображение в зависимости от расстояния. Он удобен для быстрых правок, но не знает цвета скрытых частей сцены за передним объектом. Вокруг силуэтов могут появляться ореолы, а перекрывающиеся слои размываются неправильно.
Если нужен серьёзный композитинг, можно заранее разделять слои или использовать более богатые данные. Но даже это требует согласования и не делает любой экранный фильтр полным эквивалентом оптической интеграции.
Фокус как редакционное решение
В интерьерном общем плане слишком малая глубина резкости может превращать помещение в макет. В предметном крупном плане она помогает направить внимание, но не должна скрывать важные свойства товара. Для обучающей иллюстрации часто полезна большая резкость, чтобы читатель мог рассмотреть детали.
Сначала выберите точку внимания и дистанцию камеры, затем настраивайте апертуру. Автофокус в анимации проверяйте отдельно: неожиданный перескок между объектами создаёт заметное «дыхание» изображения, даже если каждый отдельный кадр выглядит убедительно.
Контроль качества
Проверьте передний план, плоскость фокуса и дальний фон при финальном разрешении. Рассмотрите контрастные границы и маленькие блики. Для анимации просмотрите переход фокуса во времени, включая начало и конец. Если blur рассчитан в посте, обязательно оцените края волос, решёток и стекла: именно они чаще всего раскрывают нехватку информации.
В макросцене проверьте физический размер предмета и камеры. Если небольшой товар случайно смоделирован размером со здание, привычные значения объектива и фокусировки дадут неожиданный результат. Не исправляйте это экстремальным f-stop до проверки единиц. Для каталога также согласуйте, какая часть объекта обязана оставаться читаемой: художественное размытие не должно скрывать разъём, маркировку или свойство, которое покупатель должен увидеть.